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新春将至，一月剧综市场在审美迭代的驱动下，向垂直细分靠拢，剧集以现实主义深耕和历史叙事破圈引发大众共鸣，综艺以形式更新与价值密度优先推进赛道升级。
剧集市场被年代剧、古装剧和悬疑剧所占据，《小城大事》《生命树》展现时代人物精气神，《太平年》《玉茗茶骨》延续古装剧精细制作，《罚罪2》《人之初》平衡人性揭露与悬疑刑侦......
微短剧秉承一贯“爽点”特色，《重生拒当冤大头》《邻居盖房子不留出路，我反手挖鱼塘》为男频剧，在爽感中融入现实场景，《女相师》《换巢鸾凤》延续女频特色，强调女性独立，《玫瑰与青松》反爽剧套路，打造慢节奏爱情。
综艺市场恋综、音综热度不减，《势均力敌的我们2》《日落时分说爱你》以差异化节目设定出圈，《有歌》第二季、《声鸣远扬2025》培育音乐新人，此外，《主咖和TA的朋友们》以语言艺术搭建公共空间，《最强大脑13》推出俱乐部博弈，模拟脑力职场。
剧集：复合叙事，价值先行
1 月剧集市场以复合叙事为主，整体聚焦历史正剧、悬疑刑侦和现实治愈赛道。据看电视的不完全统计，1月共上新22部。
《小城大事》于1月10日在CCTV-8和腾讯视频播出，以浙江温州龙港“农民造城”为原型，用红绿灯初现、卡拉OK厅等符号复刻80年代场景。采用“轻喜外壳+厚重内核”的表达范式，以幽默桥段化解主旋律题材的沉重感。
活用方言谐音梗，结合蛤蟆镜、二八大杠等怀旧符号，搭配《年轻的朋友来相会》等金曲，唤醒集体记忆的同时降低年轻观众理解门槛。
月末在央视八套和爱奇艺播出的《生命树》同样为年代剧，以高原反盗猎为题材，两部年代剧热度较高，核心都集中于“集体”“奋斗”，展现时代特色与现代共振。
《太平年》于1月23日在央视一套、爱奇艺、芒果TV、腾讯视频及多家国际平台播出，以五代十国乱世为背景，通过双线叙事展现中原权谋与南方治世的碰撞。复刻汴梁城防、草木染服饰与注子温酒器等细节，央视盘点剧中“文博彩蛋”推动文化破圈，观众在看剧中了解历史。
拒绝简化历史术语与文言逻辑，保留如“叉手礼”“金齑玉脍”“念彼黎元”等原生词汇，倒逼观众通过AI工具实时检索背景知识。但其叙事门槛较高，线性叙事节奏偏慢，影响观众留存率。
同样作为古装剧的《玉茗茶骨》以茶文化为背景，加之女尊设定，开播热度较高，部分观众认为其权谋线较为悬浮。但以非遗茶文化驱动剧情，将“茶百戏破案”“茶饼藏密信”深度融入主线，并与各地文旅联动发起“争茶王”事件营销，推动地方茶特产出圈。
《罚罪2》于2025年12月25日在爱奇艺播出，虽为续作，但构建于平行时空“汉洲”，与前作无直接剧情关联。剧集跳出非黑即白的警匪对抗套路，聚焦“情与法”的人性博弈，直击资源掠夺、村级黑恶操控电力、工程事故篡改体检报告逼退官员等敏感议题。
取材真实扫黑案例，倒叙钩子与碎片化伏笔逐步拼凑真相，题材尺度把控与人性挖掘较为平衡，减轻悬疑剧“血淋淋”的不适感。
在腾讯视频X剧场播出的《人之初》，将悬疑与亲情相结合，采用跨越近三十年的双时空叙事，融合罪案、人性抉择等元素，增强悬疑感与年代纵深感，尝试打破传统家庭剧框架。
剧集采用单双集分线叙事，两条故事线独立发展，形成螺旋式上升的悬疑张力，打破线性叙事传统，要求观众跳集观看并主动拼接线索，类似“剧本杀分视角”体验，增强沉浸感与逻辑参与度，剧播初期因跳跃剪辑和大量伏笔流失部分观众，体现悬疑剧在观看门槛上的痛点。
《轧戏》于1月9日在爱奇艺和东方卫视播出，现代线聚焦职场困境，民国线展开谍战悬疑。双线通过怀表、化学符号等道具强关联，虚拟场景体现角色成长。上海文旅推出“跟轧戏轧马路”地图，且带动沉浸式剧本杀客流激增。
其开播热度较高，后期双时空逻辑设定减弱，渐转为传统“甜宠剧”，与悬疑线结合度降低。
《秋雪漫过的冬天》于1月10日在优酷播出，剧集改编自韩剧《我的大叔》，在本土化处理中，重庆的市井烟火替代原版冷峻基调，并通过“请客吃饭”“雪夜赠衣”等中式温情淡化爱情线。
“手语看月亮”情节推动优酷联合残联上线无障碍版本，并延伸手语公益培训。剧集以"秋雪"为棱镜，折射当代都市人的精神困境与救赎可能，采用克制化叙事，无“工业糖精”，以日常体现现实。
微短剧：具象现实，爽点反复
1 月微短剧市场锚定现实冲突与爽感的“精准投喂”，热度较高的作品大多改编自网络小说，适配微短剧市场化。
《重生拒当冤大头》于1月26日在红果短剧开播，以“90后反向穿越整顿原生家庭”为叙事母题，复刻2008年城中村拆迁潮、职高技校生态与山寨手机泛滥的市井图景。节奏极快，以创业搞钱、英雄救美、复仇打脸等微短剧套路，符合男频“爽感”特征。
但也体现出男频剧的通病，主角成长过于顺利，反派塑造“脸谱化”，反复“打脸”引发审美疲劳，突出微短剧的核心特征——情绪叙事。
《女相师》于1月28日在红果短剧开播，以“六十年前相师献祭化十二碎片”为神话原型，构建一个命理可篡、天机可夺的东方玄幻世界。
精细复原国公府婚仪规制、太子妃翟衣纹样与唐代式星盘占卜场景，相较于传统微短剧的线性叙事，《女相师》以单元叙事尝试跳出爽剧套路，以质感和深度突围，向长剧靠拢，以玄幻为定位，探索人性和家国情怀尝试拓宽微短剧题材边界。
《邻居盖房子不留出路，我反手挖鱼塘》以宅基地纠纷为现实话题引入，改编自真实新闻事件，其热度体现了“现实痛点+爽感”的叙事潜力，但其内容违背现实逻辑，将爽感异化，戏剧化过重，缺乏配角人物弧光。部分情节“为爽而爽”，背离体现人性深度初衷的现实话题。
《玫瑰与青松》延续甜宠类微短剧成熟模式，以暖色调和生活化场景，强调成年人细水长流的爱情，采用温和冲突和细腻化解模式，使部分观众认为其模仿爆款剧。但其融入微短剧的精准情绪适配，也验证了微短剧的热播公式：高质量复刻和极致工业化。
《换巢鸾凤》作为女频经典古装宅斗剧，红果短剧显示其第二季预约量已超百万，采用“双强”设定，主角以神医身份作为复仇工具，部分权谋线缺乏合理性，人设标签化。但其“双强”叙事也体现了女频微短剧的发展方向：女性自主意识和智商在线，尝试脱离一味情爱的传统叙事逻辑。
综艺：形式焕新，模拟现实
1 月综艺市场以形式创新打破品类边界，融合跨界元素与现实议题，在娱乐性之上融入行业反思。据看电视的不完全统计，1月综艺共上新9部。
2026年1月24日，《主咖和TA的朋友们》在腾讯视频开播，首创"脱口秀×说唱"双圈对抗，推动语言艺术融合，引入虚拟见证官"咖咖KAKA"增强沉浸感，同步开放"主咖提名"通道，观众可推荐嘉宾参与"安可剧场"故事共创。
节目以“名人不说暗话”为核心，旨在搭建圈层间沟通的桥梁，用喜剧化解冲突。何广智将“主咖”降维成“糊咖”，用自嘲消解内娱浮夸生态，通过跨圈层碰撞、观众深度参与和立意升级等创新点，将传统“八卦吐槽”综艺升维为公共对话实验场，用通俗的喜剧形式进行社会沟通。
《最强大脑13》于2026年1月16日在江苏卫视播出，以“俱乐部博弈模式”为创新，通过脑王主理人带队、身价浮动机制和策略对抗，将脑力竞技升级为资源调配与团队协作战场。
赛制设计对应现实场景，身价机制映射人才估值，转会制度模拟职场流动，联赛对抗呼应团队协作效能，赋予节目现实思考价值。部分观众质疑身价机制过度追求综艺效果，但多数认可其增强博弈深度。
《势均力敌的我们2》在腾讯视频播出，加入生存线和性别失衡设定植入两性议题，节目内容适配“中央空调”等网络现实议题，在恋综中差异化定位清晰，本意为褪下世俗标签追求三观一致的爱情，但播出后争议不断，切片在社交平台上广泛传播，成为社会观察样本。
节目推动观众从“嗑糖”转向人性观察，女性观众推进二创解读，衍生议题如“人际边界”“竞争性社交中的真诚”延伸至社会学领域。女嘉宾参与规则制定与资源分配，打破传统恋综中女性的单一形象。
《日落时分说爱你》以熟龄恋综差异化出圈，“八个嘉宾九个孩子”引发热议，年轻观众从中探索人生下半场可能性。采用“旅居+恋综”模式，平衡浪漫与生活，主打陪伴式爱情。
熟龄群体自带天然现实话题，节目摒弃孤独悲情叙事，展现嘉宾们的自我价值探索，打破“功能化”中老年人叙事，体现熟龄群体的生活腔调。
《有歌》第二季于2026年1月2日起在浙江卫视播出，采用“音乐职场”概念，以积分考核替代传统淘汰制，音乐人通过小考、合作舞台等环节积累认可，尝试营造更贴近行业生态的竞技氛围。
尝试“去竞技化”音综，提供从音乐到宣发再延伸至公益的链路支持，“音乐职场”概念虽为创新，但未真正探讨和触及华语乐坛的核心痛点，职场生态融入停留于表面。
《声鸣远扬2025》于2026年1月25日收官，节目以“直播零修音+八大平台联播”模式破圈，同时引发关于素人音综“重流量轻作品”的行业反思。节目推动地域文化融合，将北方胡同歌谣、岭南雨季曲调、西北草原牧歌等地域音乐元素有机融合，选手获跨年晚会、卫视春晚邀约，实现“节目曝光-职业歌手”路径打通，实现从“造星”到“养人”的转型。
1 月剧综市场各赛道相互吸纳，以彼之长补己之短，剧集生产方向不断细分，并尝试探索价值，年代剧和古装剧延续以往制作精良、深度立意的特点。
微短剧大多延续冲突在前、反复打脸套路，剧情冲突融合社会生活议题，不少微短剧尝试从“打脸”爽点转向“公平正义”爽点，但总体仍以市场为风向标，对文艺价值探索较低。综艺差异化显著，迎合观众对行业痛点和社会议题的探讨，尝试拓宽受众圈层。
1月剧综市场仍以现实为切点，以小切口见大社会，剧集塑造“普通人”，微短剧以“现实纠纷”为引，综艺尝试于“真我”中展现现实。
主编：罗姣姣
