来源 | 看电视
元旦将至，剧综纷纷锚定时代特色，以“真实感”“活人感”探索行业发展路径，2025年12月剧综市场被差异化作品所占据，尝试贴近年代、时代和生活，通过细致创作呈现社会议题。
年末电视剧市场以题材破壁和表达创新突围，历史叙事、年代群像、权谋悬疑、仙侠现偶等赛道多点绽放。《反人类暴行》以克制美学还原历史本真；《老舅》以轻喜剧为载体，于市井烟火中消解年代阵痛；《长安二十四计》以非遗符号赋能悬疑主线突破传统权谋叙事；《大生意人》以章回体架构浓缩晋商传奇；《逍遥》用考古逻辑重构仙侠叙事；《狙击蝴蝶》聚焦女性自洽解构“姐弟恋”传统范式；《骄阳似我》扎根职场现实，以双向成长突破甜宠桎梏。
微短剧仍在探索精品化路径，推进IP衍生和题材跨界。《唐诡奇谭之九重楼》以“剧本杀”式沉浸架构开辟悬疑新范式；《家里家外2》摒弃工业糖精与爽点套路，传递温情内核；《夫人她专治不服3之将门捉婿》打破单向救赎模式，将权谋与轻喜剧结合；《修仙回来后我儿孙满堂了》以代际修仙解构男频叙事框架；《真少爷回归后，嗨翻全场》引入AI情绪追踪算法，为微短剧注入艺术质感。
综艺市场尝试在情感表达与文化传播维度实现内容升级，《日落时分说爱你》颠覆年龄刻板印象，探寻生命下半场爱情真谛与自我价值；《快乐老友·有风季》以无剧本模式串联音乐、美食和人文；《笑有新生》搭建产业闭环，解构民生议题；《宇宙闪烁请注意》激活嘉宾即兴表达，于笑声中注入人文价值；《源来是你·青春季》将青春叙事与乡土实践深度绑定，赋能地域品牌建构......
剧集：求真求实，价值表达多层升级
12月剧集深耕深度表达，年代剧、古装剧、现偶剧都尝试于艺术表达中接轨真实感。据“看电视”的不完全统计，12月共上新16部。
《反人类暴行》于12月13日在优酷、江苏卫视同步播出，剧集创作采用双线叙事，每集聚焦一个主角视角，以电影节奏推进人物塑造。利用“苹果”等隐喻符号传达剧集核心内涵，在画面建构上避免过度奇观化，以克制美学传递心理压迫感。
剧集细节还原历史，一比一复原731部队四方监狱，并使用罪证陈列馆50余件真实文物。剧情与中央档案馆解密档案互文，角色原型关联审判战犯。除此之外，剧外优酷推出“线上罪证陈列馆”，从剧内到剧外立体化拆解了731罪行的完整逻辑链，跳脱一味展示苦难的浅表叙事，引发对历史和和平的深层思考。
《老舅》于12月29日收官，以“草根发明家”崔国明为社会镜像，用市井语言反映宏大命题，成为大众情感投射的载体。以年代轻喜剧消解历史阵痛，打破苦难叙事基调。
以技术细节还原时代烟火气，搭建8000平米实景复刻90年代东北场景，并用2000件真实老物件打造怀旧氛围，将90年代标志性议题融入剧中的生活流场景，并通过解构式音乐创作表达反映现实议题。但剧中部分细节设定被指不符时代背景，反映剧集创作时理想化虚构呈现出的现实困境。
从李莲花的“收收萝卜”到谢淮安的“收收人头”，《长安二十四计》聚焦复仇，剧情从私仇转向家国大义，以“我为良世当浮尘，天地自为我提灯”为点睛之笔实现叙事跃升。
采用“一集一计、一计一反转”的高密度叙事，并将“三十六计”谋略与二十四节气深度融合，解构传统文化实现创新表达。并将火刀殡葬仪轨等非遗融入关键剧情，唐代通关文牒——“过所”成为密信传递工具，以文化符号推动悬疑主线。
《长安二十四计》锚定权谋，但在故事节奏上，前段信息过密造成部分观众观剧疲惫，体现了权谋剧在信息密度分布上的痛点。
《大生意人》采用“章回体+副本制”模式，并聘请清史、晋商专家全程指导，复原200余件文物、87件清代官窑瓷器，以虚拟人物串联真实事件，通过地理单元划分章节，40集浓缩原著7部精华，情节紧凑。
在剧外，《大生意人》中的“三张底牌风险控制法”“信息差套利技巧”等财经知识被观众整理为经营指南，出圈社交平台。台词“打合肥”引发安徽文旅接梗营销，哈尔滨以“宁古塔——逆袭起点”推广冰雪旅游，国际上俄商交易拟声谈判成跨文化传播符号。
《逍遥》采用莫比乌斯环时空结构设计，并以副本剧情跳出恋爱主线探讨人性善恶。女主“仙侠考公人”——作为文物修复师，以考古逻辑推动剧情发展，将考古知识融入剧情设定，使非遗成为剧情解锁的关键密码。
通过仙侠外壳探讨现实问题，女主的逆袭之路对应专业能力重要性的现实共识，剧中情节点出团队管理、跨部门协作的社会智慧，成为“异世界社会生存指南”。《逍遥》上线后引发了传统元素复用的争议，但通过非遗赋能、考古逻辑等对传统仙侠元素进行重构，重点是剧集的创新内核是否能通过时间检验。
改编自同名小说的《狙击蝴蝶》以双时空倒叙结构重构现偶叙事逻辑，于“姐弟恋”外壳埋下伦理争议与救赎深度。女主岑矜（陈妍希饰）打破刻板印象中的“姐感”，温柔与锋芒并存，强调事业独立的同时，更强调精神层面的自洽与自持，将“姐弟恋”剧本视觉重心转移到女性成长上，消解现偶剧的悬浮痛点。
《骄阳似我》由顾漫操刀改编，一方面抠书式还原原著场景，另一方面增加高光剧情填补原著留白。与此同时，腾讯视频推出弹幕阵营战、AI分身通话等功能，后台实时抓取观众反馈调整剧情，尝试将其融入创作流程。
剧集以男女主的职场成长为核心，女主聂曦光（赵今麦饰）从基层做起，在专业场景中的表现被称为“打工人嘴替”，以真实落地感取代悬浮套路，剧情将个人成长与国家产业需求相结合，突破甜宠剧格局。
微短剧：垂直题材精细化
12月微短剧加速转型，男频微短剧稳步发展，尝试“去流量化”和“去尬爽化”，并积极贴地而行——“小切口见大主题”。
作为“唐诡宇宙”首部竖屏微短剧，《唐诡奇谭之九重楼》以“地宫剧本杀”形式打造沉浸式探案体验，观众化身“云玩家”同步搜证，通过特写聚焦证物细节，强化密闭地宫窒息感。竖屏虽对唐代恢弘场景呈现有所削弱，但为国产悬疑创作提供了IP打造的新路径和“轻体量高粘性”的样本。
与横屏中剧《唐诡奇谭》、长剧《唐朝诡事录之长安》形成排播链，打破传统悬疑叙事框架，通过高密度节奏、竖屏构图实现IP热度的无缝延续，同时为第五季《蜀道篇》埋下巫傩文化伏笔。
《夫人她专治不服3之将门捉婿》于12月27日在红果平台开播，集“重生复仇”“先婚后爱”“孕期征战”“朝堂权谋”四大热门题材为一体，并将权谋与轻喜剧混搭加快作品节奏。
第三季延续“训夫”套路，采用“女A男O”设定，打破微短剧传统“单向救赎”模式，突出双向成长。部分观众认为“训夫”套路过于模式化，也体现了微短剧在剧本创作上为维系爽感“工业化”创作痛点。
《家里家外2》以80-90年代川渝为背景，由周深献唱OST，拍摄周期远超行业平均，推动微短剧向精品化发展。利用单元式生活流叙事，突破短剧依赖强反转的套路，摒弃微短剧传统“霸道总裁”“强吻”等悬浮叙事，还原川渝年代风貌，角色袜子起球程度均按剧情推进调整。
剧集横跨1986-1998年，聚焦温情细节反映国企改革、下海经商等时代浪潮，剧外，剧组以帮扶儿童延伸剧内温暖，突出“爱是行为而非血缘”的核心价值观。
《真少爷回归后，嗨翻全场》主打“身份逆袭”爽剧路线，制作团队引入AI情绪追踪算法，根据观众实时反馈重组剧情，通过多机位拍摄生成9种版本结局，提供个性化观剧体验。“真假少爷”“真假千金”等同类题材存在“尬爽”风险，但该剧通过技术升级提高微短剧艺术性，在同类题材中出圈。
《修仙回来后我儿孙满堂了》作为男频的热播剧之一，打破“修仙飞升”套路，以代际修仙突破传统框架，以时间流速制造亲情张力，但部分观众认为其女性角色刻画存在模式化缺陷，突出男频微短剧在精品化实现过程中需突破窠臼。
综艺：尝试无剧本，强调“活人感”
据“看电视”的不完全统计，12月综艺上新7部。
国内首档50岁以上熟龄恋爱综艺《日落时分说爱你》在腾讯视频开播，节目强调“退休后才是恋爱黄金期”，采用“旅行恋爱”模式，从云南大理到泰国，摒弃“物质化”“猎奇化”相亲模式强调情感质感。
创新设置“人生博物馆”节目环节，将婚恋议题升华为生命价值探讨。并首创“子女观察团”机制，推动社会正视“银发老人”情感自主权，虽在模式上未跳出年轻恋综既有框架，但其去剧本化，呈现嘉宾真实状态，颠覆大众对50+群体的刻板印象。
《快乐老友·有风季》于12月16日播出先导片，节目延续“宅家音综”模式，取消任务设定，通过无剧本互动自然产出笑点，新增抽象短剧环节，凸显真实互动魅力。美食探索成叙事主线，美食过程自然串联人文故事，节目录制地成打卡热点，带动丽江“治愈旅游”经济，实现“以文塑旅”。
《笑有新生》首创“春晚共创邀约卡”，通过8分钟短剧竞技，打通春晚新人输送通道，同时联动成都文旅“中国喜剧梦工厂”基地，形成“选拔-驻演-春晚”产业闭环。作品内容扎根现实，紧扣社会痛点，用职场黑话讽刺空心化沟通，通过人与人之间的摩擦展现普通劳动者生存困境，对民生议题进行幽默化解构。
节目衍生出AI生成的道家智慧动态海报，探索喜剧IP的科技化延展，节目将喜剧从“竞赛表演”升级为“生态培育”，推动传统文化基因在青年语境中新生。
《宇宙闪烁请注意》于12月27日在爱奇艺播出，节目摒弃预设脚本，通过“任务盲盒”激发嘉宾即兴反应，搭建“精神搭子”群像生态。将抽象任务与文旅深度融合，设计地域化抽象游戏，在爆笑外壳下注入人文价值，如护林员夜巡体验传递生态保护理念。
《源来是你·青春季》将青春叙事与乡土实践进行融合实验，让嘉宾以“小厂餐车”创业者身份深入乡村，成为农产品推广者和文旅体验者。通过轻量化创业链接“文旅+美食+文创”形成“内容即带货”的传播闭环。广东东源县成立专项工作组，与芒果TV团队全程共创内容，实现“节目拍摄即品牌建设”。
随着剧综不断与时代、社会接轨，探讨艺术性与真实性成为不可避开的话题，长剧进一步深造细节，尝试以真实感建构代入感，以微观描绘呈现宏观现实。微短剧在精品化道路上尝试“深究”爽感逻辑，吸纳长剧所长，提高作品质量和层次感，而综艺延续一贯轻松欢乐的氛围，对节目环节进行“减负”强调“真快乐”，剧综市场以“真”为媒，向着差异化布局深耕。
主编：罗姣姣
文：水青
排版：水青
