满打满算，微短剧上大屏两年了。
两年前，《风云变》上星湖南卫视，开启了微短剧的“大屏时代”，那个时候，流行的题材在古装、爱情、玄幻等打转。
两年后，中央广播电视总台播出自制的原创短剧《奇迹》，在演绎深圳经济特区建立45周年发展故事的过程中，为微短剧的“大屏时代”的精品化写下更具能量的注脚。
两年来，大屏上的微短剧形式、内容、容量进化升级得很快，如今已是不论长短、不限横竖、规模化播出，收视良好。
CVB数据显示，2025年全国卫视频道微短剧播出124部，较去年同期增长254.3%，其中，首播微短剧113部，同比增加222.9%。播出微短剧的卫视频道数量由2024年的10个增加至36个，有效丰富了大屏新鲜内容供给。
从收视规模来看，2025年卫视频道微短剧累计收视28.1亿人次，规模达去年同期的三倍。其中，65部微短剧收视突破千万人次，占微短剧播出总量的52.4%。
另一方面，主管部门为微短剧的“大屏时代”给出明确的政策引导。
2025年8月，国家广播电视总局印发实施《进一步丰富电视大屏内容 促进广电视听内容供给的若干举措》（业内称之为“广电21条”），为长剧创作松绑，明确支持优秀微短剧登陆卫视黄金档，省级卫视可开设微短剧剧场。
另一边，短剧相关综艺也帮短国在大屏幕再开了解窗口。东方卫视推出的短剧IP孵化真人秀《开播吧！短剧季》已播出两季，不光为更多短剧演员提供了机会，也有效弥合了短剧演员与大屏的距离。
某种程度上，主流媒体在推进系统性变革的路上，可以借助微短剧开拓更多路径。
微短剧是卫视的流量抓手，卫视是微短剧的价值放大器与品质认证章。这场始于渠道互通的双向奔赴，正在深刻重构两端的生态与规则。
过去很长一段时间，因“一剧两星”等政策以及成本的限制，多数卫视、特别是二三线卫视将对剧集播出模式逐渐调整为“1.5轮跟播”、周播等等等，这也就导致观众在大屏看到的影视作品不光在时效上略滞后于视频平台，连作品丰富度也逊于网络平台。
微短剧上大屏，很大程度上丰富了大屏的内容供给。有很多网友在社交媒体表示，不用在电视端一遍遍看老剧了，能在电视端追看“手机专属”的微短剧很有意思。
值得注意的是，微短剧上大屏并非简单的“小屏内容搬大屏”，而是卫视频道与微短剧行业共同完成的一项变革共振。
上星不仅是渠道的贯通，也是一次创作的进阶升级。
如今行业讲微短剧的精品化，是类型化叙事有吸引力，视听有质感，内容表达有价值，用户与口碑有拓宽。
总之便是突破市场的同质化，摆脱悬浮感、粗制滥造感。
单就这一点来说，微短剧行业的精品之作就不能只看竖屏端的《盛夏芬德拉》《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》等，还要看正在播出的《奇迹》和根据琼瑶经典之作改编的《还珠》。
当行业还在讨论多少长剧演员“下凡”演短剧时，24集的《奇迹》堪称史上最强阵容，直接集齐了影视行业大半实力派——雷佳音、宋佳、闫妮、胡歌、张颂文等，不乏手握飞天、白玉兰、金鹰等主流奖项的“视帝”“视后”。
短剧叙事技法中最突出的便是浓缩与提炼，在这一点上，《奇迹》完成得很出色。深圳特区从小渔村到国际都市的45年历程被浓缩于15个篇章，借由怀旧、青春、喜剧、悬疑、奇幻、爱情等不同风格完成发展叙事。
如今，不论是长剧还是短剧，IP依赖症愈发严重，原创故事愈发稀有。《奇迹》则通过全球征集真实故事，与逐梦人“共创”。由此，剧集也传达出了更大的能量——深圳只是窗口，每一位为了美好生活不断奋斗的普通人都值得致敬。
在中国视听大数据（CVB）披露的相关数据中，大屏端的短剧中，现实、家庭情感、悬疑是三大最受欢迎的类别。例如，狮城山海》在CCTV-8每集平均收视率1.245%，创造了微短剧上大屏以来的最高纪录。
这揭示了一个核心趋势：大屏观众更青睐能与自身生活经验共鸣、具有现实质地和正向社会价值的作品，这与网络平台更倾向于提供“情绪快消品”的流量逻辑形成了鲜明分野。
微短剧的“上星”，绝非一次简单的渠道平移，而是一场触及内容生产、行业标准、商业模式乃至受众审美的深度共振与规则重构。
对卫视而言，这是一次对收视格局的重塑，是吸引观众回流的重要契机。
卫视引入微短剧，最直观的收益是内容的“新鲜血液”和收视的“增量密码”。在长剧成本高企、编排受限的背景下，制作灵活、成本相对可控的精品微短剧，成为卫视填充非黄金时段、甚至进军黄金档的利器。
中国视听大数据（CVB）数据显示，2025年，9个卫视频道设置常态化微短剧剧场，已成为培育观众习惯、提升频道竞争力的有效模式。东方卫视“品质东方・微剧场”播出24部作品，总收视人次达6.5亿；湖南卫视“大芒剧场”19部作品，收视2.9亿人次；安徽卫视“海豚微剧场”、内蒙古卫视“奔腾微剧”收视人次均超1亿。
内蒙古卫视“奔腾微剧场”5月开播至今，频道相关时段收视率较开播前上涨38.6%、收视份额提升43.6%；四川卫视“麻辣微剧场”今年四季度以来收视率较前期提升24.2%；深圳卫视“先锋微剧场”11月29日开播仅播出2部作品，即收获超3000万人次的收视流量。
对微短剧行业而言，这是一次完成价值跃迁，倒逼精品升级的重要契机。
“上星”对于微短剧来说，无疑是一枚权威的“品质认证章”，大到技术规格、内容导向、叙事完整性等，具体至服化道、摄影、后期乃至演员阵容等层面能完成全面升级，才能登上大屏端。
这加速了行业的“良币驱逐劣币”，将创作焦点从纯粹的“流量算法”和“付费点播转化率”，逐渐拉回至作品本身的社会价值、艺术表达与大众口碑，行业竞争维度得以拓宽。
围绕微短剧，领先的卫视也逐步完成全新生态化构建。
在生产机制方面，联合制作与自制的微短剧占比大幅上涨，内容供给能力实现新突破。CVB数据显示，2025年，由卫视主导的联制与自制微短剧数量较去年同期大幅增长，合计占首播剧总量的70%，超过纯版权引进作品数量。卫视与网络平台、影视公司等机构联制作品数量占比达44.2%。
在参与创作的微短剧中，卫视深度把控主题与品质，并不断探索全新的创作机制。由总台牵头的《奇迹》便融合了央地共创、文艺工作者联名共创、全民共创。
不仅如此，卫视参与创作的微短剧更显能量与担当。北京广电指导的微短剧《西城无小事》从西城区近30万件办理诉求中选取经典案例作为故事原型，通过接诉即办搭建起政府与民众之间的沟通桥梁，展现新时代“幸福西城”城市风貌。此外，东方卫视播出的《重寻星光》关注孤独症群体，江苏卫视播出的以“苏超”为背景的微短剧《重生，我在苏超踢前锋》、广东卫视播出的非遗题材微短剧《以和为贵》等，均显现出微短剧扩容的可能性。
当竖屏端还在免费模式与付费模式左右探索时，大屏端的微短剧则实现了“多元变现”。
芒果TV形成了一套相对完整的IP开发与运营系统。剧综联动、系列化产出、文旅融合、IP授权、双轨布局等举措，不光让平台短剧在市场十分能打，还为平台、创作者和合作伙伴创造了长期价值。
在小屏端，品牌定制短剧炙手可热但还未见清晰稳定的打法，而品牌广告前置化这件事于卫视而言则拥有天然优势——卫视播出覆盖面广、公信力强，适合品牌进行形象植入或定制合作，可实现“内容即入口”的品效协同。
12月，东方卫视播出《微度假才是正经事》，这是以“具有电商心智”为目标打造的一部都市文旅微短剧。东方购物主播“小徐”也倾情加盟，通过多维联动探索全新商业模式，以优质内容带动文旅传播、赋能品牌成长。
微短剧上大屏带来的新增量，远不止于收视数据，更在于它激活了技术创新与产业融合的无限可能。
“微短剧+”跨界融合拓展产业边界。国家广电总局推动的“微短剧+”计划，正结出硕果。“微短剧+文旅”已成爆款策源地；“微短剧+非遗”活化传统文化，实现收视与口碑双赢；“微短剧+品牌”则探索着沉浸式消费新场景；“微短剧＋运动”引发观众对健康生活方式的共鸣……
微短剧不再仅仅是娱乐产品，更成为连接不同产业、传播文化、服务社会的多功能载体。
同时，卫视还在积极运用AI、大数据等技术，提升微短剧创作效率与运营精准度。
湖南卫视“大芒剧场”9月1日推出的AIGC抗战微短剧《坐标》收视不俗；浙江卫视推出首部AI科幻微短剧《玉琮传说》，拓展微短剧边界；上海广播电视台的《薪火华章》则深度融合AIGC技术与中国传统文化符号，探索“内容+技术+运营”一体化共创模式……
高新技术的运用，为卫视内容矩阵增添了重要拼图。
尽管成绩斐然，微短剧的大屏道路仍需穿越迷雾。
如何建立区别于网络端、符合大屏传播规律与审美标准的独特内容体系？如何平衡商业回报与社会效益？卫视的制播体系如何与互联网化的短剧生产节奏更高效地对接？
未来，微短剧与电视大屏的结合，必将走向更深层次。它或许将催生一种全新的“超级短剧”形态：拥有电影级的视听品质、剧集级的人物弧光、短视频级的叙事节奏，以及立足现实的核心表达。卫视作为主流媒体平台，其核心作用将是充当“价值滤网”和“创新工场”，在拥抱新形式的同时，引导行业走向健康、可持续的高质量发展之路。
从《风月变》的初试啼声，到《奇迹》的标杆立制，微短剧用了两年时间，在电视大屏上完成了从“新奇闯入者”到“重要内容支柱”的身份转变。这场双向奔赴，既让传统卫视获得了连接新时代观众的密钥，也让微短剧行业驶入了主流化、精品化的广阔深海。
当客厅的灯光再次为一段精彩短故事亮起，我们看到的，不仅是一个行业的进化，更是一幅视听内容生态融合创新的未来图景正在徐徐展开。
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