苔花如米小,也学牡丹开——从第二批“微短剧+”片单说开去

把时间拨回到快两年前。2025年初，国家广播电视总局印发《关于实施“微短剧+”行动计划 赋能千行百业的通知》，对微短剧的创作引导从“去旅行”扩展到“来学法”“看非遗”“学经典”“看品牌”“来科普”等创作计划，以微短剧赋能千行百业的引导思路初具雏形。

今年4月的第十三届中国网络视听大会上，国家广电总局发布了2026年第一批“微短剧+”行动计划推荐剧目，116部作品入选。半年之后，第二批165部剧目在武汉发布。

这个发布时间节点有讲究。9月1日，《微短剧发展管理办法》正式施行。这是我国第一部专门针对微短剧行业发展的部门规章，“苔花标”同步启用，一类、二类微短剧有了法律意义上的“身份证”，整个微短剧行业进入有法可依、有标可对的新阶段。此次在武汉发布的第二批推荐剧目，是《办法》施行后推出的第一份“微短剧+”推荐片单。它既是对《办法》落地的一次内容检阅，也是对行业拼质量而非拼数量的鲜明引导。

还有一条线索值得拎出来。今年5月，总局印发《“微短剧精品创作传播计划”实施方案》，正式启动“五个一批工程”：围绕培根铸魂、弘扬主流价值；反映时代新气象、讴歌人民新创造；具有鲜明地域特色、突出文化标识；聚焦人间烟火、反映美好新生活和面向世界、讲好中国故事，推出系列精品。7月、9月，第一批、第二批拟扶持项目相继公示。如果说“微短剧+”行动计划回答的是“微短剧能+什么”，那么“五个一批工程”回答的就是“微短剧该出什么精品”。这份在长江边发布的165部片单，正是两份工程在内容层面的第一次集中交汇。

翻开这份片单，七大创作单元一目了然：跟着微短剧去旅行81部、微短剧里看非遗29部、跟着微短剧来学法18部、跟着微短剧来科普12部、跟着微短剧学经典11部、跟着微短剧去运动12部、微短剧里看品牌2部。

这不是一份随便拼凑的“拼盘”。81部旅行类剧目，拓展着“跟着微短剧去旅行”的地理版图和内容厚度。从长春的老工业基地，到金华的千禧年街巷；从杭州的山水胜境，到平潭的石厝渔港；从安吉余村的绿水青山，到宁夏闽宁镇的戈壁粮仓；从武当山的剑影侠风，到西藏山南的汉藏情谊……一部剧带火一座城，不再是营销话术，而是正在发生的现实。

省份覆盖面同样值得说道。165部剧目来自全国24个省区市。浙江以近30部的数量领跑，北京、陕西、江苏、福建、山东等省市各有十部上下。更耐人寻味的是“跨地域共振”，湖北广电局推荐了《爱在博尔塔拉》，镜头却伸向了新疆的援疆故事；陕西广电局推荐了《东山顶上》，讲的是汉藏青年在西藏山南的相遇相知。微短剧的版图里，是你中有我、我中有你的双向奔赴。

片单里有几部作品，值得拿出来“重点放映”。

去旅行片单中的《小满人间》聚焦零下30摄氏度的东北老厂区，下岗潮压在每个工人肩头，可厂区大院里的人心始终温热。没有厚重滤镜，没有狗血桥段，女主角林小满和一群普通人在大时代的起落中相濡以沫。抖音上，“一部短剧哄哭所有东北孩子”的话题刷了一轮又一轮。为什么一部年代微短剧能让今天的年轻观众破防？因为它拍的不是怀旧，而是真实。真实的下岗潮、真实的邻里情、真实的东北人骨子里那股不服输的劲儿。

《顾盼锦年》是非遗类作品中的代表。中央广播电视总台文艺节目中心首次试水微短剧，请来了电影导演薛晓路、演员焦俊艳这样的电影班底，把国家级非遗宋锦织造技艺织进了一段穿越爱情。更有意思的是它的排播方式，横屏竖屏双轨同步，竖屏1-3分钟适配移动端的播出，横屏多集联播匹配电视大屏的收视逻辑。这部剧全球覆盖超1.2亿人次，还实现了非遗短剧带货。原来微短剧不只可以“爽”，还可以“美”。

再看《我有座小荒山靠文旅火遍全世界》，听名字就带着一股网感。青年许竞接手负债累累的破败景区，带着一群普通员工挖掘当地傩戏文化、修复古寨、引入打铁花表演，硬生生把“小荒山”变成了沉浸式文旅目的地。傩戏、打铁花这些曾经只在田野乡间沉默的非遗项目，借着微短剧的镜头“活”了过来。这正是“微短剧+”最生动的注脚——不是给非遗“贴标签”，而是让非遗成为剧情本身。

刚刚召开的国新办发布会上，国家广电总局网络视听节目管理司司长王小亮介绍：今年前8个月，上线微短剧43万部，是去年全年的13倍，其中AI剧占比超过九成。这意味着AI技术正在重塑微短剧的生产端，“人人可创作、人人能拍剧”的大众化浪潮已经到来。

但九成的数量背后，也藏着隐忧。内容参差不齐，侵权盗版、低俗有害、“AI魔改”等问题时有发生。国家广电总局的态度很明确：“真人剧是精品创作的主力，要大力扶持”“AI剧坚持鼓励创新与守住底线并重，AI是工具，人是创作的主体。”

那么，在总局精选的这165部推荐剧目里，AI剧交出了怎样的答卷？答案是三个字：精品化。

先看《塞上渔歌》。这是一部闽宁协作的主题AI微短剧，献礼闽宁协作30周年。戈壁滩如何变成“蓝色粮仓”？山海情如何跨越两千公里？这部剧用AI生成的画面，把宁夏戈壁的壮阔与福建山海的温婉熔于一炉。9月6日在福州上线，登陆爱奇艺、红果短剧、火龙漫剧等平台。从AI画图到AI讲故事，它证明了AI剧同样可以承载重大主题、讲述时代巨变。

再看《打猪草》。这是一部黄梅戏AIGC微短剧，安徽广播电视台出品。它采用古今双线戏中戏结构，用AIGC技术实景复原山村风貌，原汁原味地留住了黄梅戏的唱腔韵味。传统戏曲如何在竖屏时代破圈？AI给了一个新解法：不是用AI“替代”戏曲，而是用AI“活化”戏曲。

还有《桃花潭记》，用全流程AIGC把宣纸制作的108道古法工序一一呈现，悬疑权谋与家国情怀熔于一炉，让千年宣纸在数字光影中“重生”。

如果说《塞上渔歌》《打猪草》《桃花潭记》代表了AI剧在主题立意和艺术表达上的精品化探索，那么《小城可爱》《佳偶天成（三月三）》等作品则展示了AI剧的国际化潜力，它们把广西山水、壮锦铜鼓等民族文化元素，直接推到了TikTok、Melolo等海外平台，面向东盟讲述中国故事。AI技术不仅是生产工具，更成了中国微短剧“走出去”的新引擎。

值得一提的是，片单里还有一些作品，AI并非主角，却深度参与了创作全流程。《蚀影密符》用AIGC影像串联三晋文物，《青山不曾语》用AIGC赋能金陵文脉，《渔光之城之神女归来》用AIGC呈现石浦渔灯……AI正在从噱头变成手法，从炫技变成赋能。这恰恰印证了王小亮司长那句话：“AI剧发展越快，越要把好内容关。”当AI剧不再以AI为卖点，而是以好故事为立足之本，它才算真正走向了成熟。

站在“十五五”的新起点上，微短剧的未来往哪里走？

今年4月，中央宣传部副部长、国家广播电视总局局长曹淑敏在网络视听大会上明确提出，要“推动微短剧精品化发展，以更多有内涵有温度的内容充盈网络视听空间”。

9月17日，国家广播电视总局副局长何飚在国新办发布会上进一步指出，面向“十五五”要让广电媒体全面挺进互联网主战场、挺进经济社会发展主战场，推动广播电视与网络视听两大业务深度融合。

从2025年“微短剧+”行动计划启动，到2026年第一批116部推荐剧目在成都发布；从《微短剧发展管理办法》9月1日施行，到“五个一批工程”项目分批扶持，微短剧行业正在朝向“精品化、大众化、国际化”方向迈进。今年前8个月，已有117部微短剧在40个卫视频道播出；中国微短剧在200多个国家和地区受到欢迎，占海外微短剧市场份额八成以上。“苔花如米小，也学牡丹开”，袁枚的诗句，正是今天中国微短剧的生动写照。

长江之水天上来，奔流到海不复回。165部推荐剧目，是这份奔流中的一朵浪花，也是一份写给时代的答卷。它告诉我们：微短剧的未来，不在“爽感”的尽头，而在“美感”的深处；不在AI的炫技，而在人的温度；不在流量的狂欢，而在价值的沉淀。

我们期待，它们能像牡丹一样，开得更大、更美、更有力量。

（作者单位：国家广电总局发展研究中心）

附：2026年第二批“微短剧+”行动计划推荐剧目

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主编｜王跃燕

责编｜张资瑶

来源｜国家广电智库

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